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2019-08-19

发布时间-|:2019-08-19 16:43:03

-|画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。-|松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。-|-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-|-宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。-|-24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。-|-画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。-|-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。|-若人富天巧,春色入毫楮。|-曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。|-

-||-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-||-低昂枝上雀,摇荡花间雨。-||-画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。-||-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-||-

-||-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-||-

-||-《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。-|-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-|-画面意境清旷,静中见动。-|-因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。-|-画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。-|-

-|20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。|-

-||-松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。-||-山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。-||-擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。-||-戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。-||-

-||-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-||-

-||-绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。-|-可怜采花蜂,清蜜寄两股。-|-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-|-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-|-他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。-|-

-|董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。|-

-||-山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。-||-更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。-||-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-||-泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。-||-

-||-传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。-||-

-||-宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。-|-自题云:“女几山前野路横,松声偏解合泉声。-|-其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。-|-本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。-|-”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。-|-

-|此图为沈周工笔青绿设色巨制。|-

-||-四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。-||-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。-||-谁言一点红,解寄无边春。-||-一松一柏,相旁而生。-||-

-||-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-||-

-||-汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。-|-朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。-|-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-|-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-|-《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。-|-

-|字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。|-

-||-山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。-||-《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-||-《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。-||-在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。-||-

-||-背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。-||-

-||-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-|-董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。-|-树木的画法用空勾填色,古香古色。-|-松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。-|-是中国明代画家戴进的国画作品。-|-

-|用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。|-

-||-20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-||-喜游览,多寓寺院,禅灯孤榻,世以“发僧”称之,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士,居松江。-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。-||-

-||-画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。-||-

-||-在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。-|-人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。-|-此帧作于嘉靖己酉(1549)冬日,为文氏八十高龄所绘,而经力充沛,神气十足,笔墨纵逸,深雄险峻,是文征明粗笔画作中极精之品。-|-泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。-|-人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。-|-

-|溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。|-